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摘要：雅克·西蒙早年就读于加拿大蒙特利尔美术学院，对北美文化情有独衷，后来进入法国凡尔赛国立高等园艺学院学习。1968年创建《绿地》（Espaces Verts）杂志。曾经在法国国立高等风景园林学院、多伦多、洛山矶的波莫纳（Pomona）和哈佛等大学任教。1990年获法国首届风景园林大奖。主要设计作品为汉斯市圣约翰佩尔斯公园（parc Saint-John-Perse, Reims）。从80年代后期起致力于瞬息景观艺术作品的创作。
关键词：花园城市、大地景观、瞬息景观艺术
Abstract:After graduated from the Arts College in Montreal, Jacques Simon studied landscape architecture at l’Ecole nationale supérieure d’Horticulture of Versailles. Interested by North-American culture, he has carried out teaching activities at l’Ecole Nationale supérieure du Paysage of Versailles, Philadelphia, Do rondo, Pomona and Harvard University. In 1968, he has founded the magazine ‘Espaces Verts’. One of the His important works is Saint-John-Perse Park at Raims. He has won the first prize of French Landscape in 1990. Since, he is interested by the creations of the Instance Landscape.
Key words:Garden City, Great Land landscape, Instance Landscape
雅克·西蒙无疑是法国当代最富个性和浪漫色彩的风景园林师，有关他的趣闻轶事在风景园林师当中广为流传，涉及到其设计风格、行为方式和生活习惯等方面，构成了一个传奇式的人物，西蒙在风景园林业界的地位由此可见一斑。笔者初到巴黎曾参观了西蒙的设计所，他在铺有地毯的办公室内光着脚、无拘无束的形象给笔者留下了深刻印象。或许出于对异域文化的兴趣，西蒙主动提出留笔者在设计所中实习，由于笔者必须按计划参加语言培训而未果。不久之后，西蒙就离开了让他厌倦的大都市，在乡村别墅中以著书立说为乐趣。未能在西蒙的设计所中工作也成为笔者心中的一件憾事。
近二十多年来，法国的风景园林事业蓬勃发展，取得了举世瞩目的成就，出现了一批具有国际影响力的风景园林师及其作品。风景园林行业日益受到全社会空前的关注，这一方面使得风景园林师拥有了更加广阔的生存空间，另一方面又促使人们多视角、深层次地审视现代风景园林的发展方向。可以说，法国现代风景园林所取得的巨大成就，离不开西蒙的影响力和起到的推动作用。
20世纪中叶，风景园林艺术在欧洲正经历着长期的停滞与衰落阶段，风景园林行业也面临着被兼并或取代的处境。第二次世界大战结束后，欧洲城市急需重建，迫于就业与住房的压力，大量的建设项目在“多快好省”的思想指导下设计兴建。在西蒙开始从业的60和70年代，由于技术主义完全主宰了城市空间设计领域，这就直接导致了城市空间设计局限于可定量的和抽象的实体塑造，完全忽视了围绕实体的城市空间设计。在这样的大环境下，风景园林师从事的工作仅仅是建筑周围的植物配置。西蒙富有前瞻性地意识到，风景园林将在现代社会中扮演着重要角色，并成为致力于这种转变的主要推动者之一。他以审慎适度的设计语言，向当时的城市空间设计者们发出挑战，很快便引起了社会对风景园林的关注，逐渐恢复了风景园林不容忽视的重要地位。他在作品中强调了适应现代社会的风景园林艺术，逐渐为风景园林师赢得了巨大的生存空间。（图1 西蒙1970年设计的汉斯市圣约翰佩尔斯公园，以地形和树丛构成奇特的景观，这些带有“色情”倾向的土丘在视觉和感觉上给人以极大的愉悦。）
图1 西蒙1970年设计的汉斯市圣约翰佩尔斯公园
雅克·西蒙1929年出生在法国第戎市，早年就读于加拿大蒙特利尔美术学院，后来进入法国凡尔赛国立高等园艺学院（风景园林学院前身）学习风景园林。美术学院的熏陶，赋予了雅克·西蒙深厚的艺术功底和绘画技巧，在加拿大的学习生活使他对北美文化艺术情有独衷。从西蒙的作品中，我们可以感受到他将风景园林与绘画和雕塑艺术，将欧洲与北美文化融为一体的创作风格。
雅克·西蒙堪称多才多艺，这为他在事业上的成功打下了有利的基础。首先值得一提的是他犀利的文笔。1960年，他从凡尔赛园艺学院毕业不久发表了他的第一篇论文，之后便一发而不可收拾，逐渐出版了一些有关风景园林和城市规划方面的论著，先后发表的文章难计其数。为了确保他的言论自由，西蒙再刊并亲自主编名为《绿地》（Espaces Verts）的杂志，以后他又成立了自负盈亏的出版社，并亲手编辑出版了20多本专业书籍。
雅克·西蒙的论著对扩大其影响力起到了显著的作用。伊昂·马克·哈格（Ian Mac Harg）在阅读了雅克·西蒙的文章之后，邀请他从1960年起在美国费城（Philadelphie）任教。建筑师保罗·谢梅道夫（Paul Chemetov）也是因为阅读了他的文章，而游说他在当时十分著名的“城市规划与建筑事物所”（AUA, l’Atelier d’urbanisme et d’architecture）兼职。
20世纪的60-70年代，在西方思想界占主导地位的，是带有科学主义倾向的评论方法以及类似笛卡儿主义精神的哲学观点，这些都反映在当时的城市规划和园林设计思想当中。美国的风景园林师意识到，束缚人类的社会结构必将造成环境的混乱，进而威胁到人类自身的健康。城市规划与建筑事物所的成员认为，借口生产本位主义的管理层和惟利是图的开发商统治着城市规划界，是城市环境恶化的根源。
在这样的社会历史背景下，雅克·西蒙希望借助教学、写作和设计实践这三种方式，宣传其设计思想，扭转风景园林行业不受社会重视的局面。他手中的画笔既用于绘画，也用来写作。高超的绘画技巧和丰富的专业知识，使他的各项工作开展得快速而有效。西蒙阅读广泛，他从亨利·大卫·托罗（Henry David Thoreau）、伊昂·马克·哈格、伊昂·奈恩（Ian Nairn）、西尔维亚·克罗乌（Silvia Crowe）、高东·库伦（Gordon Cullun）等人的著作中汲取了丰富的营养，并提高了自己的文学修养。西蒙还是一位不知疲倦的旅行者，他不仅对美国、加拿大和北欧兴趣浓厚，而且在南欧、东方和非洲也留下其足迹。世界各地的自然和人文景观与他的感性认识相结合，构成其作品的特殊魅力。
雅克·西蒙艺术家的气质和无拘无束的个性，使他在工作方式和工作程序上与众不同。绝大部分风景园林师都将平面构图作为设计的关键，而且大部分工作时间都在工作室中从事设计。而西蒙则是以大量的分析示意图和速写性的草图与业主交流沟通，然后将大部分精力用在工地上，亲自去苗圃选择植物，甚至亲手驾驶推土机进行地形的塑造。
雅克·西蒙对植物的习性和形态了如指掌，哪怕是从高速公路上开车疾驶而过，他也能辨认出道路两侧种植的树种。从他绘制的草图中，我们几乎可以分辨出树木种类来。西蒙对那些大多数设计师不愿采用的树姿弯曲的植物情有独衷，而且总能够找到他所需要的姿态奇特的树木，因此，他的设计作品在建成之后，景观效果与他的绘画惊人地相似。那些形态飘逸、自由舒展的树丛完全是西蒙本人个性的体现。（图2 西蒙在圣约翰佩尔斯公园种植的具有立体感、形态飘逸的树林）
图2 西蒙在圣约翰佩尔斯公园种植的具有立体感、形态飘逸的树林
作为风景园林师，雅克·西蒙1990年成为第一位法国风景园林大奖的得主。他把公众对他的认可归公于一种新的设计手法和设计理念，这种新理念对法国的风景园林事业产生了巨大影响。然而，在西蒙的作品中，他却总是力求避免给人以法式风格的印象，而是更加强调与法国特征形成强烈对比的异国情调。
雅克·西蒙认为，人们在旅途中所看到的转瞬即逝的风景、大地景观艺术和四季更新的自然景观中，都存在着发现与消散、创新与消失这种两元性，其共同点就是不稳定性、可触觉性及流动性。景观设计就是一个公开的、与当地情感相同化的过程。景观设计的灵感应来自对场址状况的激情反映，而不在于耐心的精雕细凿。他指出：“作为风景园林师，应当具有一种面对大自然的第七感觉，并且掌握全面的生态学知识，他必须寻求与大自然的浑然一体。拒绝装饰、注重简朴和经济性原则应成为风景园林设计的指导思想。”
在雅克·西蒙看来，景观效果首先表现在场址中起伏的地形上，然后才是覆盖地面的植物塑造的空间效果。西蒙早期对城市景观情有独衷，并且被风景园林的社会作用所深深折服，因而将他的很大一部分才华施展于城市周边地区。代表作品集中于住房优先建造区（ZUP, zone à urbaniser en priorité）和新城，如著名的圣约翰佩尔斯公园（parc Saint-John-Perse）和勒沃得耶新城（Le Vaudreuil）。西蒙的设计手法是采用大量的具有立体感的片林。疏密有致的林木造成视觉上的线动感并形成景观画面的背景，加强了空间的透视效果。他总是能在平淡的环境中，创造出令人惊喜、充满激情和幻想、视觉效果强烈的景观画面。西蒙作品中的标识性和秩序感对当时尊崇雅典宪章的设计师以折中空间为特点，但方向感混乱的设计风格产生巨大的冲击力。
近二十年来，西方风景园林师采用更加审慎的设计方法，对待那些引起社会大众普遍关注的问题：如环境的破坏、群落的生态平衡脆弱、汽车的霸权以及乡村社会的转变等等。过去那种“紧急处置”的设计方法越来越遭到人们的唾弃。近年来，雅克·西蒙开始致力于研究乡村景观的重塑和农民的生存问题等棘手的社会现实。他呼吁发展乡村旅游，并采用类似大地景观的瞬间景观艺术，引导社会公众更加关注乡村、农民和环境等问题。
可以说，雅克·西蒙具有真正的现代思想意识，表现在掌握跨学科的知识面和类型丰富的设计创作上。富有弹性的边界处理、不同人群之间的交流、在过于僵硬的结构统治的世界中寻求横向联系等等，所有这些设计理念使得西蒙的作品得到公众的广泛认可，并且在当代青年设计师当中产生极大的共鸣。
1．代斯内娱乐基地（La Base de Loisir de Desnes）
该项目位于法国中部的汝拉省(Jura)，雅克·西蒙与赛托公路研究所（la Scetauroute）合作，计划将为修建39号高速公路采料的砂石场改造成娱乐基地。（图3 代斯内娱乐基地规划总平面）
曾经作为采集砂石的场址，到处都是坑洼不平的陡坡山地。雅克·西蒙认为，最好的解决方案首先是消除各种对生态环境造成破坏的外界因子，在节省投资造价的设计思想下，营造集教育与游乐于一体的娱乐空间，比如有关保护环境基础知识的启蒙传授等，将轻松娱乐的环境气氛与巨大的环境整治工程融为一体。
图3 代斯内娱乐基地规划总平面
设计方案中有面积达60hm2的水面，细长曲折、极不规则的边缘在两岸林带的夹峙下，构成蜿蜒的带状水景。雅克·西蒙的设计意图是增加可利用的水面面积，并将水边处理成有利于多种动植物栖息的、不受人的活动干扰的生态环境。（图4 游乐性水面及岸景设计效果示意）
图4 游乐性水面及岸景设计效果示意
由于该地区地形起伏变化较大，经过西蒙丰富的类似森林的植物配置，形成既有遥远开阔的视野，又有丰富近景的景观效果。
2．维勒施迪夫(Villechétif)和维勒华(Villeroy)高速公路周边景观
“高速公路是拒绝融入环境的线性物”。市政工程师们通常在高速公路的两侧种植单调的植物，或者采用钢筋混凝土护坡，这就更加突出了高速公路与周围环境格格不入的特征。为了缓解这种“壕沟式的结果”，将有生命之物连接在一起，风景园林师最喜爱用的两种设计要素仍是土方工程和绿色植物。同样，雅克·西蒙的设计作品利用一些地形起伏巨大的景观，给人以强烈的节奏感和视觉冲击，借以打破高速公路沿途景观的单一性，同时开辟景观深远的视觉走廊。（图5 四座龟背形山丘构成高速公路边的标志性景观）
图5 四座龟背形山丘构成高速公路边的标志性景观
在维勒施迪夫、靠近特鲁瓦(Troyes)的克罗克·德拉特尔(Crocs-de-la-Terre)服务区，1991年，雅克·西蒙与建筑师达莫雷·乌代尔·维耶(Damery-Vetter-Weil)和多米克·佩尔塞(Domique Perset)合作兴建了三座拔地而起的山丘，每座高度达12m以上，并且种植由幼树构成的山脊林带，年复一年，林带的体量在逐渐增大，显得山丘更加高大挺拔。随着高速公路服务区的面积迅速扩大，从1970的不足5hm2，发展到现在的20hm2。由于服务区扩建需要大量的土方，因此原来设计的山丘成为为新工程预留的大量可再次利用的回填土。
1997年，在维勒华高速公路靠近桑斯(Sens)西边的一片空地上，雅克·西蒙与建筑师德尼斯·斯劳安(Denia Sloan)合作，又兴建了四座70多米长的“龟背山”，山丘上种植当地的乡土树种形成的蜿蜒林带，避免了整个区域的景观一览无余，并且构成当地的标志性景观。（图6 龟背形山丘上种植的幼树）
图6 龟背形山丘上种植的幼树
3．普莱西·罗宾森的花园社区(Cité-jardin du Plessis-Robinson)
花园城市的兴起源于19世纪末的理想主义思想，设计者的初衷是通过建造建筑与植物有机结合的街区，寻求将公共群体的精神和自然主义的倾向联系起来的生活方式。20世纪初建造的一些花园社区表明当时的人们寻求新颖的、层次分明的社区总体构图的意愿。那些难以承受独立式别墅而又厌倦集体式公寓的居民们，对联体别墅的住宅形式表现出明显地偏好，造成花园社区的建设如雨后春笋。
位于上塞纳省(Hauts-de-Seine)普莱西·罗宾森花园社区始建于20世纪初。然而，早在30年代，这个花园社区的景观就经过了改造更新，并增加了花园的占地面积。随着社区中心戴高乐大街上汽车流量的不断增大，为了消除汽车所带来的噪音和尾气的不良影响，雅克·西蒙的设计初衷是营造一条与大道中轴线相平行的“城中峡谷”般的景观。（图7 普莱西·罗宾森的花园社区总平面）
图7 普莱西·罗宾森的花园社区总平面
虽然不象德国的花园社区那样激进，但是普莱西·罗宾森花园社区仍然显得过于简略，房屋建造得象是立体派画家画出的方块。30年代的设计理念更加注重实用功能与简约主义，缺乏必要的娱乐性和丰富性。直到80年代，人们才开始认识到这类花园社区存在问题的严重性，并且对这类最终遭到居民唾弃的居住区进行公正客观地评价。因此，普莱西·罗宾森花园社区大规模的改造计划浮出水面，并且采用招标的方式，希望以此为样板，为全面开展这类项目的改造起到示范带头作用。获选的雅克·西蒙与建筑师们通力合作，认真地分析社区的现状并且对其总体布局进行深层次地反思。西蒙认为：“使社区从囚禁居民的狭窄的边界中摆脱出来，是社区改造计划的根本之处”。
不仅如此，原有的植物景观似乎难以与社区的空间结构相协调。树木大量地侵占着道路空间，过去密植的槭树和美洲核桃长成巨大的树群，这些速生树木甚至威胁到建筑物的安全，必须不断地间伐才能形成疏密有致的空间。西蒙认为，在减弱街道两侧树木郁闭度的同时，还应该保留已经成型的“植物景观结构”：“应该使植物群落留有改观的余地，在建筑周围逐渐增加一些开敞空间”。因此，西蒙提出重新塑造原有植物景观的设计思路，整治工程既要考虑到原有和新建的建筑物，又要兼顾保留下来的植物，并以其作为空间塑造的出发点：“从整体上考虑，社区植物在柔和、丛簇、亮度、灰度和变化等方面应具有共性”。并且将社区原有的直线型路网，逐渐取代以在建筑物之间蜿蜒的流线型园路，结合起伏的地形，营造出舒缓的动感。由各种要素组成的空间结构在整体构图上引入了新的尺度，营造出令人向往、使人放松的环境气氛。植物景观也摆脱了以往局促密闭的空间感。（图8 社区中心花园中原有的方格形菜畦，是当时花园社区常见的局部）
图8 社区中心花园中原有的方格形菜畦
雅克·西蒙的设计在整体上还包含着公共性与私密性这两个方面。公共性体现在以流线型的园路穿越于社区内的各个庭院，并且将社区外的亨利·塞里埃公园(le parc Henri Sellier)与中央公园中心规划的湖面相联系，同时以一组嵌于地面的岩石形成标志。这条园路由数条宽窄不一的卵石小径加以强调，与直线形的建筑体量对比强烈。园路随着周围环境的变化而改变，形成园路、小径、路口、洼地等景观。
花园城市中这个经过微缩的“大地景观”，虽然还没有完全实施，但是，从小径上布置的岩石和石块处理方式上，可以看出设计者创造曲径通幽的意图。
私密性设计思路与令人向往的私家花园的理念相接近，在楼间的内院中设有“家庭式”花园。并以流线型构图取代过去的方块形菜畦式构图，沿着弯曲的小径设置一系列“卵形单元”，围以低矮的绿篱，并且分隔成几个小空间，中央设有木制凉亭。为了配合这种流线型设计，地面也处理成有动感的缓坡形式。舒缓的地形、丛生的菜地和树木花草构成社区令人流连忘返的场所。这种实用与娱乐相结合的设计手法给人以传统花园的印象。（图9 改建后的中心花园成为居民喜爱的活动场所）
图9 改建后的中心花园成为居民喜爱的活动场所
普莱西·罗宾森花园社区的改建设计并不完全注重美观，也不同于人们习以常见的那些花园社区。她使人平静、出奇的简洁、富有诗意，给人予儿童乐园片段的感受。设计师以低廉的造价，营造出不同凡响的空间，给人以无限的遐想。（图10 建筑架空通道处理成儿童游戏角）
图10 建筑架空通道处理成儿童游戏角
普莱西·罗宾森花园小区最重要的设计理念在于简约，与矫揉造作的花园风格背道而驰。尽管如此，社区景观如果缺乏细心的维护同样也是难以为继的。
4．圣·德尼岛公园(le Parc de l’ile Saint-Denis)
在圣·德尼岛公园的景观整治工程中，雅克·西蒙仍然是利用土方工程和种植设计，形成了独特的景观效果。
圣·德尼岛曾长期作为库房货场用地，堆积着大量的土方。西蒙又运进了近30万方土，用于地形处理，借助地形变化而相应地增加可利用的地表面积。在景观的处理方面，西蒙从注重当地原有的景观资源的设计原则出发，十分注重场址南侧斜坡地形使人产生的舒适感。他与建筑师让·路易·富丹合作设计的水边散步道，富有印象画派诗意，供垂钓爱好者在此垂钓。对岸则是一系列的小空间，同样以土方塑造出各种形状，人们在散步时总是雄倨环境的制高点，营造眺望远景的开阔视野。西蒙利用植物景观掩盖了岛的对岸塞纳河河床上那些不入画的建筑物和人工货场。
为了增加景观的观赏性，并且突出季节变换的景观效果，西蒙在北面山坡上片植山毛榉树林，同样显示出雅克·西蒙对极简主义设计风格的偏好。